刘庭信

［双调］水仙子

相思

恨重叠，重叠恨，恨绵绵、恨满晚妆楼；愁积聚，积聚愁，愁切切，愁斟碧玉瓯⁽¹⁾；懒梳妆，梳妆懒，懒设设⁽²⁾，懒爇黄金兽⁽³⁾。泪珠弹，弹珠泪，泪汪汪，汪汪不住流；病身躯，身躯病，病恹恹，病在我心头。花见我，我见花，花应憔瘦；月对咱，咱对月，月更害羞；与天说，说与天，天也还愁。

【注释】

(1)瓯：古代汉族酒器。饮茶或饮酒用。形为敞口小碗式。

(2)懒设设：懒洋洋。

(3)爇（ruò）：点火，加热。黄金兽：兽形的铜制香炉。

【评析】　刘庭信，山东益都人，生卒年不详。原名廷玉，又名廷信，排行第五，身高而黑，人称黑刘五。他虽为公卿子弟，但却长期混迹于市井之间，落魄不羁，“惟以填词为事”（《录鬼簿续编》）。其散曲现存小令39首，套数7篇，多写闺情闺怨，在当时颇有影响。

旷男怨女之离情别绪本无出奇之处，但这首小令的艺术形式却相当精巧，利用叠字、衬字、回文、顶真等修辞手法，将曲中主人公因相思而起的一系列忧悒的情绪波澜表现得非常到位。

本曲一共描写了八种情态，分别是“恨”“愁”“懒”“泪”“病”“瘦”“羞”“还愁”，将“相思”的内涵表现得淋漓尽致。“恨”是第一种情态，起首四句，句句不离“恨”字，突出怅恨之多，多至重重叠叠、绵绵长长，多到整座绣楼之中都怨恨满溢。这里用到了叠回文，“恨重叠，重叠恨”，又用到了顶针，“重叠恨，恨绵绵”，再加上叠字，将恨反复言说，造成一种回环往复、绵延不绝的修辞效果，女主人公内心的思“恨”因此表达得极为形象。一个“满”字又将“恨”加以量化，使其变得具体可感。接着，诗人又以同样的手法，一一述说。“愁”也不再是抽象之物，而是浓重得可以将碧玉酒杯斟满，此处似乎也暗示女主人公希望能以酒浇愁，却未能如愿。既然爱人不在身边，便也懒于梳妆打扮了。从前焚香而坐的闲情早已经被痛苦所代替，根本懒得去点那香炉，否则只会令自己睹物思人，更为忧伤。想着想着，早已经是柔肠寸断，泪眼婆娑。这样经年累月，对爱人的思念早已刻骨铭心，以致相思成病，愁驻心头。

接下来，曲辞不再局限于室内，仅仅围绕女主人公自身的情绪、动作和心理等方面来写，而是将视线转向室外，写了“花”“月”“天”三种意象，并且使其拟人化，别有一番风味。“花见我”三句，写花也为思妇之愁所感染而变得憔悴；“月对咱”三句，写女主人公在月下倾诉思念时，连月亮也会害羞地躲进云层。“与天说”三句，当女主人公向天空诉说时，连苍天都感到忧愁，与“天若有情天亦老”有相同情致。“月对咱”三句与“与天说”实际上是互文对举，暗指曲中人无论白昼、黑夜，无时无刻不在思念，痛苦。

这曲小令除了以上所说的叠字、回文、顶针等手法外，还大量使用衬字，体现散曲本色。如不加衬字，应为“重叠恨满晚妆楼，积聚愁斟碧玉瓯，梳妆懒爇黄金兽。泪珠不住流，病恹恹在我心头。花应瘦，月更羞，天也还愁”，虽然语词仍较清丽，但却显得平淡无奇。加了衬字后，使得这首曲子一唱三叹，增添了感情和风韵上的表现力。正如任讷《散曲概论》所说：“同一话也，词与曲之所以说者，其途径与态度亦各异。曲以说得急切透辟、极情尽致为尚。曲不仅以说明白为满足，常常极力铺排，回环往复，使之酣畅透辟，极情尽致。”此曲正是典型代表。