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移除书签兴造论
晴川叠翠、古寺飞悬于半空，只要是可见之处，都可借来为我所用。看到那些俗不可耐的景色，就要想办法遮挡起来，遇到美景则应尽收园中，无论远处的郊野，抑或村庄，皆当作园林烟云袅袅的一处风景，这也就是我们说的“巧而得体”的含义。
世之兴造，专主鸠匠〔1〕，独〔2〕不闻“三分匠，七分主人”之谚乎？非主人也，能主之人也。古公输〔3〕巧，陆云〔4〕精艺，其人岂执斧斤者〔5〕哉？若匠惟雕镂〔6〕是巧，排架〔7〕是精，一架一柱，定〔8〕不可移，俗以“无窍之人”〔9〕呼之，甚确也。故凡造作，必先相地立基，然后定期间进，量其广狭，随曲合方，是在主者，能妙于得体合宜〔10〕，未可拘率〔11〕。假如基地偏缺，邻嵌〔12〕何必欲求其齐，其屋架何必拘三五间，为进多少？半间一广〔13〕，自然雅称，斯所谓“主人之七分”也。第园筑之主，犹须什九，而用匠什一，何也？园林巧于“因”“借”，精在“体”“宜”〔14〕，愈非匠作可为，亦非主人所能自主者；需求得人，当要节用。因者：随基势〔15〕之高下，体形〔16〕之端正，碍木删桠，泉流石注，互相借资；宜亭斯亭，宜榭斯树，不妨偏径，顿置婉转，斯谓“精而合宜”者也。借者：园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇〔17〕凌空；极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分町畽〔18〕，尽为烟景，斯所谓“巧而得体”者也。体宜因借〔19〕，匪〔20〕得其人，
兼之惜费，则前工并弃，既有后起之输、云，何传于世？予亦恐浸失其源，聊绘式于后，为好事者〔21〕公焉。
房屋建造必备工具（一）
【注释】
〔1〕鸠匠：鸠，古代一种交通工具；鸠匠指建筑工匠。
〔2〕 独：难道，岂不。
〔3〕公输：公输班，春秋时期鲁国人，世称鲁班，被尊为木匠祖师。据记载，他能够用竹木做成风筝，在天上飞三天而不落。也曾制造出用于战争的云梯。
〔4〕陆云：字士龙，吴郡吴县（今江苏苏州）人。在《登台赋》中，他对建楼阁的一些技术作了很详细的说明。
〔5〕 执斧斤者：斤，用来砍伐木材的刀；斧即斧子。这里指用刀斧做工的工匠。
〔6〕 雕镂：精心地雕刻装饰。
〔7〕 排架：把木质构架组合起来。
〔8〕定：固定起来，不再变化。
〔9〕无窍之人：不知道随机应变、合理趋避的人。
〔10〕 合宜：和主人的要求相符合，能够合理地利用材料、地基的形状。
〔12〕邻嵌：邻，靠近。嵌，填进空隙之中。这里是说在布局园林的时候，应该以地形特点来规划，把地形的特点充分利用好。
〔13〕广：一种紧贴山崖建造的房子，只有一个坡顶，也叫披厦。
〔14〕巧于“因”“借”，精在“体”“宜”：要巧妙地因地制宜，借助可以利用的景色；要让园内建筑物的高低大小、形状式样都合适。
〔15〕 基势：地基的形态。
〔16〕体形：园林的地势形态。
〔17〕 绀宇：寺庙。
〔18〕 町畽：町，田间的小径。畽，指村庄。町畽指代田野。
〔19〕体宜因借：在建造园林的时候，根据主人的意思、地理形势以及修建的时间来规划，要懂得借用和引入可提升园林美感的景物。
〔20〕 匪：通“非”。
〔21〕 好事者：指喜好建造园林的人。
房屋建造必备工具（二）
宋法式合柱鼓卯图
【译文】
如今人们建屋造房，都是依工匠之言施工，难道这些人对“三分匠，七分主人”的俗谚闻所未闻吗？这里所说的“主人”，不是指房子的主人，而是指会整体规划，可以在施工过程中给予指导的设计师。
春秋时鲁班可以制作精巧的器物、建造架构巧妙的房屋，陆云能够用文字把楼台亭榭布局之美刻画得幽雅动人，他们难道只是一般持刀斧的工匠吗？一般的工匠认为能够雕刻细致就是巧技，按照已成的样式做出准确的构架就算精致了，他们严格按照规定，不妄动哪怕一根梁柱，人们把这样的工匠称为“无窍之人”，也算是非常恰切了。
因此，只要是建屋造房，就一定要勘察地理情况，事先构局谋划，敲定地基设于何处，之后确定需建几进几间，再根据地形的宽窄曲直，合理布局。最重要的是主建人能够根据实际情况，合理设计楼阁屋宇的排布，在设计的过程中既不可墨守成规，又不能散漫随意。如地基不够整齐，没必要一定修整拼凑成一个整块；在房屋建造上，一定要限制为三间五间，或者规定几进，又有多大意义呢？即便半间小屋建于崖旁，也可具幽雅之趣，这正是“主人之七分”的体现啊！可以说，造园师在建造园林的过程中，发挥了九成作用，那些工匠仅有一成贡献。为何如此说呢？因为一座优秀园林的落成，一定要因地制宜，布局巧妙，仅靠一般工匠是不可能做好这些工作的。即使园林的主人懂得审美，也不可能一个人设计出来，一定要请专业的园林设计师，在他们的主持下，在节约费用的情况下，完成园林建造。
造园艺术中的“因”是指：根据地基的高低不同，对地形进行整修，有些树木遮挡人们欣赏美景的视线，就要把枝条修剪一下；假如园中有溪流婉流，就要设法让其流经石上，石与水相衬，意趣非凡；在适合建造亭、榭的地方，就建造亭、榭；开辟小径不妨选在偏僻幽静的地方，并使其蜿蜒有致，此即为“精而合宜”的意义所在。
造园艺术中的“借”是指：尽管园林分成了内外两个区域，但取景时可不受限，远景、近景可以相互搭配映衬。晴川叠翠，古寺飞悬于半空，只要是可见之景，都可借来为我所用。看到俗不可耐的景色，就要想办法遮挡规避，遇到美景则应尽收园中，无论远处的郊野，抑或村庄，皆可当作园林烟云袅袅的一处风景，这也就是我们说“巧而得体”的含义。
〔清〕郎世宁 宫苑图
这些让园林得体适宜、根据地形巧借景色的工作，假如没有合适的人选来布局规划，并且亲自主持建造，又加之主人吝啬，那么建成美好园林的愿望就成泡影了。即便有像鲁班和陆云一样的能工巧匠出现，又怎么可能建造出流传后世的佳园？我担心这些优秀的园林建造技艺会慢慢消失，所以就把不同的造园图样画出来，附在文后，让那些喜爱园林的人能够细品，并可做造园参考之用。
【延伸阅读】
古时候的建筑师，大体可分为两类：一类是皇家专有，专门负责建设都城、宫殿之类的大工程；还有一类属于民间建造师，为普通老百姓建造居所，或者为那些达官贵人设计建造私家园林。
在正式造园师出现之前，那些头脑聪明、有自己想法的匠人担当了设计图纸和建造的双重工作。后来，私家园林兴起，一些园林主人的要求越来越高，目不识丁的匠人们再也满足不了主人对园林的审美要求。这个时候，一些文人兼设计师开始出现，真正的造园师从匠人中独立出来。他们成为沟通园林主人和一般工人之间的纽带，负责整体规划设计，并主持建造工作。
当时的造园师收入并不高，但要想在园林建造界有名气，也不是简单的事情。他们必须有一定的文化修养和审美素养，只有如此，才能和园主在精神层面达成一致，并能着手设计蓝图。比如，生于万历年间的著名园林大家计成、张南桓、文震亨等人，都是文学素养高，又能诗会画的人。
【名家杂论】
以今人的眼光来看，造园师交往的都是一些有钱有势的大人物，而且他们的工作只管设计指挥，不必在工地上搬抬挪运地流汗，表面上看，他们应该过得非常逍遥自在。事实情况并不如此，即使再出名的造园师，在那个时代也属于工匠之流，地位仅高于人所不屑的商人；收入上，因为园林主人要和造园师沟通协商，造园师的吃住都由主人提供，所以酬金也不算多，只比一般工匠高些罢了。
地位不高，收入也不多，造园师的工作却不是坐在雕梁画栋的房中，随意在图纸上勾画就可以了。首先，造园师要和园林主人沟通，了解主人的喜好，然后才能根据实际情况反复修改蓝图。如果不幸碰到了固执己见的主人，他们还要完全摒弃自己的设计思路，听从主人的意思。据传明代著名建造师张南桓就曾经碰到一位不懂审美，非得按自己意思建园的东家，后来园林建成，张南桓每次从那里经过，都要喃喃自语一番：“这一定不是张南桓建的，这一定不是张南桓建的。”
即使得到东家的信任，可以放手设计，造园师的工作也不那么轻松：门梁使用哪种结构、窗子用何种图式、地上铺什么砖、院子里栽种什么花草，这些都要在建园之初一一谋划好。此外，在造园师这一行当里，有三条规矩必须遵守，否则会坏了名声：一是保证园林具富丽之态，还要尽力节省资金；二是物尽其用，必须利用好所有材料；三是对园林审美的要求永无止境，要精益求精。三个要求都做到了，才能算得上是一流的建造师。在今天看来，这三种要求也是非常合理但又非常难做到的。
苏州拙政园
苏州拙政园在唐朝时，是诗人陆龟蒙的宅院。到了元代，被改建为大宏寺。公元1509年，明弘治年间的进士王献臣官场失意，退而归隐到苏州。他决意在山水园林之中消遣余生，于是聘请当时著名的画家文征明帮自己设计了一张园林蓝图。历经十六年，园子得以竣工。王献臣很喜欢西晋潘岳《闲居赋》中所说的“灌园鬻蔬，以供朝夕之……此亦拙者之为政也”，于是依此为该园取名拙政园。
文征明本是吴派书画大家，对江南山水之美有高超的表现手段，他参与设计的拙政园也表现出卓尔不凡的美感。拙政园不仅是苏州占地面积最大的园林，也是江南园林中的杰出代表。它的布局疏密有致，自然天成。最主要的特点是全园风景以水为主体，人工建筑物分布在池水的周围。各个建筑之间以漏窗、回廊等连接起来，加之园中山石奇巧，古木繁茂，绿竹青翠，花草秀美，整体看来就是一幅意境悠远的美图。
〔明〕文征明 拙政园三十一景图册（部分）
建成拙政园不久，王献臣就去世了。他的儿子在一次赌博中，把园子输给了一个徐姓人士。后来，在四百多年的岁月里，拙政园一直在更换主人，最悲惨的时候，曾被分成三个部分。它们有时是私家园林，有时成为地方官办公地，有时又变为民居。直到20世纪50年代，三个分割的园区才合为一园，恢复旧名拙政园。
如今拙政园中的建筑，大部分是清咸丰十年（1860年），被当作太平天国忠王府花园时重新修建的，在清朝末年，被分成东、中、西三个不同的小园，东部园区叫“归田园居”，西部园区叫“补园”。拙政园以其集山水园林之大成的设计，成为苏州古典园林中的佼佼者，也被后人誉为“天下园林之母”。
苏州留园
苏州留园修建于公元1593年，也就是明代万历二十一年，其主人是一个叫徐泰时的官吏。留园最初的园名为东园。徐泰时逝世后，家道中落，东园也渐渐荒废。乾隆五十九年（1794年），江苏吴县一个叫刘恕的人在东园的故址上重修了此园。当时院内多梧桐、青竹，加之池水澄碧，所以名之“寒碧山庄”。
后历经战乱，但留园幸存于战火之中。清代同治年间，常州人盛康购买了该园，重新修缮加筑，历经数年而完工。盛康根据人们“刘园”的叫法，为园林命名“留园”，这一名沿用至今。清代俞樾在《留园记》中夸赞留园“嘉树荣而佳卉茁，奇石显而清流通，凉台燠馆，风亭月榭，高高下下，迤逦相属”。留园的占地面积有两万三千多平方米，园中建筑是非常典型的清代风格，厅堂高敞轩丽，建筑艺术精巧无比。园中的庭院深得传统文化幽深雅致之趣，山石奇峻，池水青碧，有“不出城郭而获山林之趣”的美誉。
全园一共由四个部分组成，它的奇妙之处在于，人们可以欣赏到山水、田园、山林、庭园四种风格迥异的景观。园林的西北是堆叠而成的假山区，假山大多为土石山，以黄石为主要石材，风格雄奇古朴。这里土阜曲溪，沿岸栽种着桃柳，土阜之上缀有黄石，枫树满山，待到秋日鲜红一片，不愧是苏州园林土山佳作。园区东南是一组建筑群，包含了建筑形式中的山房、楼阁、轩馆、亭榭等诸多元素，体现了江南园林卓越的建筑艺术。在园林东部，由林泉耆硕之馆、冠云楼、冠云台、待云庵建筑，围成了一处庭院，院子中间有个水池，冠云峰立在水池的北边。园林北部特别开辟了一处盆景园，里面有数百盆盆栽，皆为天下名品绿植。
北京颐和园
颐和园在北京西北。其前身是清代的清漪园，是以杭州西湖为范本、借鉴江南园林设计特点建造而成的规模宏大的山水园林，被称为“皇家园林的博物馆”，是迄今为止保存得最完整的皇家行宫景区。在乾隆登基之前，北京西郊一带就已经建起四座规模很大的园林，从海淀一路绵延到香山。美中不足的是，这四座园林并没有通过一个合理的建筑连接起来。几座园林之间，原有个翁山泊，是一片空旷地段。乾隆继位后，决定在翁山泊附近建造一座园林，和其余四个园子连接起来。清漪园建成后，形成了从清华园到香山约四十里的园林区。1860年，清漪园一度被毁，六年之后重建，改名颐和园。
颐和园以万寿山和昆明湖为主要构景点，其中水面占据整个园区三分之一面积，这在水资源相对匮乏的北方非常难得。它既有北方园林的大气，也有南方园林的灵巧。其中三大特点，被人们赞叹不已。
长廊。江南园林中不乏设计精巧的经典廊建筑，但是像颐和园中长达七百二十八米的长廊，却非常罕见。长廊本身造型优美大气，巧妙地把颐和园各景点连接起来。廊中的绘画作品，更有着极高的艺术价值。
西堤和西堤上别具匠心的桥。西堤原本是一条较窄的长堤，并没有什么用处，可高明的设计者把长堤从中断开，然后在断开处架设了六座造型优美的桥，形成“西堤六桥”景观，并由此产生“六桥烟柳”的佳景。其景致和杭州西湖的苏堤相比，也毫不逊色。
后湖景区。显示出皇家园林建造者的高超布局功力。它用后湖来使万寿山三面环水，这样一来，不但体现出园林的山水之美，还使湖水起到了防火的作用。在干燥的北方，这无疑是值得赞赏的设计。
承德避暑山庄
承德避暑山庄由皇家宫室、园林以及寺庙组成，在承德市北部，热河西岸的狭长谷地上。山庄由宫殿区和苑景区组成，苑景区分为山区、湖区和平原区，占地五百多公顷，是现存占地面积最大的皇家宫苑。山庄内景点众多，当年康熙皇帝亲自定了七十二景，其特点是山中建园，园中有山。在山水之中点缀楼台阁榭、堂斋轩馆等建筑，建筑多达一百余处。和庄严雍容的紫禁城相比，承德避暑山庄摄取了真山真水的本色，又兼有江南和北方的风景，格调朴素淡雅，有山野之趣，因而深得当时的皇室贵族喜欢。
从开工到竣工，整个山庄营造工期长达九十年。这个时间段，正是清朝国力强盛时期，很多能工巧匠被召集到这里，为山庄修建贡献力量。康熙皇帝还亲笔题写了“避暑山庄”四个大字。山庄南部是供皇室成员生活的宫殿区，按照紫禁城的模式建造，由正宫、松鹤斋、万壑松风、东宫组建而成。正宫是清朝的皇帝在山庄生活和办公的地点；松鹤斋是太后的居所；万壑松风是皇帝批奏折和读书的地方；东宫是皇室举行庆宴大典的地方。
景苑区以水为主，附以山地、平原，把江南园林的灵秀之气和北方园林的雄浑开阔之气完美地结合起来。其中湖区五十七公顷，含九湖十岛，在洲岛之间架设有桥进行连接。湖区东部是平原区，占地面积仅次于湖区，有五十三公顷。南部沿湖有很多人工建筑，其中的万树园最为特殊，它里面没有任何建筑，只是按照蒙古族的习惯，设置了几座蒙古包。如果有北部的少数民族来觐见皇帝，皇帝就会在这里接待他们，并且举行少数民族风俗中的野宴。平原区西边和北边是山岳区，面积最大，有四百二十公顷。那里有燕山的余脉风云岭山系，山间有风景奇险的峡谷，山岩峰岗之上，巧借山林溪泉，建造了四十多处建筑。那些高耸的山峰，正好如同天然的屏风，把西北凛冽的寒风挡在外面，有效调节了山庄的气候。
避暑山庄和其他靠人力造就的皇家园林不一样，它深得中国古典园林“虽由人作，宛自天开”的真味，借助自然环境，因地制宜，把南北园林的精华集于一处，因而得到了“中国地理形貌之缩影”和“中国古典园林之最高范例”的赞誉。
