［双调］驻马听

吹

裂石穿云，玉管宜横清更洁⁽¹⁾。霜天沙漠，鹧鸽风里欲偏斜⁽²⁾。凤凰台上暮云遮⁽³⁾，梅花惊作黄昏雪⁽⁴⁾。人静也，一声吹落江楼月。

【注释】

(1)玉管：玉制的古乐器，后来泛指管乐器，不一定是玉制。这里应该是指箫。

(2)“鹧鸪风”句：《鹧鸪飞》是江南笛曲的主要代表曲目之一。最早是用箫来演奏。

(3)“凤凰台”句：化用萧史弄玉之典。汉刘向《列仙传·卷上·萧史》：“萧史善吹箫，作凤鸣。秦穆公以女弄玉妻之，作凤楼，教弄玉吹箫，感凤来集，弄玉乘凤、萧史乘龙，夫妇同仙去。”后人据此创《凤凰台上忆吹箫》之曲。

(4)“梅花”句：《梅花落》是古曲名。在郭茂倩的《乐府诗集》中《梅花落》归入“横吹曲”之列。

【评析】　白朴曾作［双调］驻马听小令四首，分别题为《吹》《弹》《歌》《舞》，这首《吹》是第一首，也是其中想象最为奇特的一首。

首句劈空而来，写了玉管声高亢激越，仿佛能崩裂石头，穿透云层。足以让听者动容，闻者心惊，一下子被震憾住了。按着“玉管宜横清更洁”，又写了乐声的清淳雅正，不带半点杂质。这两句是从可听可闻的角度写玉管的演奏之声。

接下来的四句，则从可触可见的角度来写乐声。作者巧妙地用通感移情之法，不再正面描写乐声，而是用侧面烘托法，从听觉效果入手，且将箫笛名曲巧妙地融入词中。霜天沙漠，是说乐声苍凉辽远，让人仿佛置身于漠漠霜天，茫茫黄沙之间。就连鹧鸪听闻了这苍凉之声，也在风中摇摇欲坠。直吹得凤凰台上暮云积聚，流连其间，不忍离去。直吹得梅花纷纷凋落，上下翻飞，如黄昏的片片飞雪。作者还将传统的洞箫演奏名曲《鹧鸪飞》《凤凰台上忆吹箫》《梅花三弄》不留痕迹地揉合于小令中，借曲名来作文章，一语双关。

最后一句“人静也，一声吹落江楼月”，从可感角度写乐声。“人静也”，一下子由动转为静，由激越苍凉转为悠扬宁静。“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，在蓄足了势之后，瞬间转入另一种状态，在强烈的反差中衬托出乐声摄人心魄的效果。只一声，便吹落了江楼月。这种行进过程中的突然停顿，给读者留足了想象空间，余韵无穷。

此首小令最大的特色在于，不从正画描摹乐声，而是从侧面烘托，作者调动多种感觉器官，从听闻乐声的效果入手，有以一当十之功效。此种从效果入手的侧面烘托法，《陌上桑》中描写罗敷之美时也用过，如果正面不厌其烦地写此女如何美，会显得呆板费力。作者说：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。”与此曲鹧鸪斜、暮云遮、梅花落、江月沉有异曲同工之妙。