［大石调］青杏子

送别

游宦又驱驰⁽¹⁾，意徘徊执手临岐⁽²⁾，欲留难恋应无计。昨宵好梦，今朝幽怨，何日归期？

［归塞北］肠断处，取次作别离⁽³⁾。五里短亭人上马⁽⁴⁾，一声长叹泪沾衣，回首各东西。

［初问口］万叠云山，千重烟水，音书纵有凭谁寄？恨萦牵，愁堆积，天，天不管人憔悴⁽⁵⁾。

［怨别离］感情风物正凄凄，晋山青，汾水碧⁽⁶⁾。谁返扁舟芦花外，归棹急，惊散鸳鸯相背飞。

［擂鼓体］一鞭行色苦相催，皆因些子⁽⁷⁾，浮名薄利。萍梗飘流无定迹，好在阳关图画里⁽⁸⁾。

［摧拍子带赚煞］未饮离杯心如醉，须信道“送君千里”，怨怨哀哀，凄凄苦苦啼啼。唱道分破鸾钗，丁宁嘱付好将息⁽⁹⁾。不枉了男儿堕志气，消得英雄眼中泪。

【注释】

(1)游宦：即宦游，为求官谋仕而辞家出游。

(2)临岐：站在分手告别的岔路口。

(3)取次：轻易，随随便便。

(4)五里短亭：古代为行人休憩，十里设一长亭，五里设一短亭。常被诗人用作离别聚散的象征。

(5)不管：顾不得。

(6)晋山青，汾水碧：晋山，指今山西一带的山；汾水，在今山西省境内，亦名汾河。

(7)皆因些子：都因为这些。些子，指下句说的浮名薄利。

(8)阳关：在今甘肃敦煌的西南，自王维的诗《送元二使安西》“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”广为传唱后，“阳关”遂成为离情别意的代名词。

(9)分破莺钗：指莺镜和金钗的破碎，比喻夫妻的离别。将息：调养休息。

【评析】　这一篇《送别》套数，写夫妇的离别相思，真切动人。

第一曲［青杏子］，交代离别的原因，定下情感基调。“游宦又驱驰，意徘徊执手临岐”，写丈夫又要离家，踏上谋取功名之路，夫妇二人置身于道别的路口，虽然不是第一次即将相去千里，但执手相看，心中依然充满无限惆怅，让人徘徊不绝。“欲留难恋应无计”，想要挽留丈夫在身边，却又无计可施。末三句更以鼎足对的句式结构，把昨日、今朝和明天的迥异情感做鲜明对比，且落点在归期的遥远无定，从而强化了离别的深切苦痛。

第二曲［归塞北］中，起句“肠断处”上承“今朝幽怨”，言离别之苦足以让人肝肠寸断。“取次作别离”，这一句含蓄地表达了对丈夫的埋怨，责怪他为求取仕进而轻易地别妻远去。“五里短亭人上马，一声长叹泪沾衣”，是具体描写充满无限伤感的短亭送别情景：远行的人就要策马而去，留守的人随着沉重的叹息，泪水长流，打湿了衣襟。“回首各东西”句，言夫妇即将天各一方，于浅显的字面之下富含了无限悲凉之情。

第三曲［初问口］是第二曲的情景延展，设想山重水复、音信难通的景况。自此一别，就是莽莽云山、淼淼烟水的阻隔，即使有书信，又会有谁传递呢？离恨萦绕，别愁堆积，斩不断，推不动，今日别后，必然是每日面容憔悴、欢颜难觅。言辞之中蕴含了无限的痛苦的伤悲！

第四曲［怨别离］，从上曲对别后境遇的设想转向描摹眼前景致，再度渲染离别的氛围。“感情风物正凄凄，晋山青汾水碧”，是说眼前的风光景物和人的离别之情一样凄凉堪伤，极目远眺，晋地青翠的群山和碧绿的汾水，也让人感觉不到丝毫的暖意。“谁返扁舟芦花外，归棹急，惊散鸳鸯相背飞”，借扁舟急棹惊散了戏水的鸳鸯，来象征夫妇的被迫分离，属寓情于景、情景交融的比兴手法。

第五曲［擂鼓体］，遥承本篇首句“游宦又驱驰”，直叹驱使丈夫行色匆匆的根源是功名利禄。在这里，“浮名”“薄利”表达了作者对世俗功名观念的不屑和批判。“萍梗飘流无定迹，好在阳关图画里”，这两句言说丈夫的远行如同浮萍无根，飘摇不定，但他踏上征途离去的身影，将如同那幅孤寂凄凉的西出阳关之图一样，永远定格在妻子的脑海深处。这两句曲辞，既体现了妻子对丈夫至诚的关切，又表达了她无奈的幽怨和不尽的感伤。

末曲［摧拍子带赚煞］，再次细致描写临别之际的情境。“未饮离杯心如醉”，是说饯别的酒水还没喝，心就已被离别之苦浇醉了。这一句化用了陶渊明《拟古之一》“未言心先醉，不在接酒杯”和王实甫《西厢记》中的“未饮心先醉，眼中流泪，心内成灰”之意。“须信道送君千里”，这里省略了古代俗语“送君千里，终须一别”中的下半句。“怨怨哀哀，凄凄苦苦啼啼”两句，通过叠字连用，渲染了离愁别绪的哀怨凄苦和泣血话别的彻骨忧伤。“唱到”两句是说妻子对丈夫切切叮咛：奔波劳苦，注意休息。“不枉了”两句则说，由于妻子的一腔深情，尽管男儿有泪不轻弹，但丈夫已感动得洒泪相酬。如此描写，感情真挚，深切动人。

整篇曲子从多个角度表现了“送别”的主旨，细节描写真实深刻，用语通俗流畅，把依依惜别的缠绵凄楚抒写得淋漓尽致，颇堪称道。