周文质

［正宫］叨叨令

悲秋

叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹⁽¹⁾，啾啾唧唧促织儿依柔依然叫⁽²⁾。滴滴点点细雨儿淅零淅留哨⁽³⁾，潇潇洒洒梧叶儿失流疏刺落⁽⁴⁾。睡不著也末哥！睡不著也末哥⁽⁵⁾！孤孤另另单枕上迷模登靠⁽⁶⁾。

【注释】

(1)铁马：即屋檐下的铁瓦或铃铛，风吹则发出“叮当”之声。气留玎琅：拟声词，指铁马摇动的响声。

(2)依柔依然：促织的叫声。

(3)淅零淅留：拟声词，指滴滴点点的细雨之声。哨，应为潲，指雨水经风吹而斜飘。

(4)潇潇洒洒：冷冷清清。失流疏刺：拟声词，指树叶一片一片下落的声音。

(5)也末哥：又作“也么哥”，语尾助词，无义。此句在这里重复两遍，是《叨叨令》的定格。

(6)迷模登：迷迷蒙蒙，形容迷惘困倦的神态。

【评析】　周文质（？—1334），字仲彬，祖籍建德（今浙江建德一带），后定居杭州。在杭州结识钟嗣成，并成为一生至交。后者在《录鬼簿》中曾谓其人“体貌清癯、学问渊博、资性工巧、文笔新奇；家世儒业、俯就路史；善丹青、能歌舞、明曲调、谐音律、性尚豪侠、好事敬客”，可谓知之甚深。现存43首小令，五套套数。

周作多咏闺怨离情，这首小令也不例外，题为“悲秋”，写自己的愁闷。“悲秋”之作自屈原《九歌·湘夫人》始：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；其后宋玉明确提出悲秋主题：“悲哉秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰”；建安诗人曹丕又有“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”；之后历代诗人多从视觉或感觉来写“悲秋”。独宋欧阳修之《秋声赋》视角独特，从听觉出发来写秋天，为宋代文赋之典范。周文质的这首小令，也是写秋声，虽远没有欧氏的深度与哲理，但其中用大量的叠字和拟声词渲染了一系列秋声，也给人耳目一新之感。

此曲前四句写了“铁马声”“促织声”“细雨声”“叶落声”，“铁马声”听起来是“乞留玎琅”，是指屋檐下的铁瓦或铃铛发出的声音，只有在风起时，才会发出如此声响；“促织声”是秋初的蟋蟀发出的叫声，所有的凄愁哀凉、落寞忧伤都通过“依柔依然”恰当地传达出来，显得如泣如诉；“细雨声”听来是“滴滴点点”“淅零淅留”；“叶落声”是“潇潇洒洒”“失流疏刺”，如此细微精准的声响，唯有孤枕难眠、辗转反侧之人才能捕获。而这四种声音，都是秋天所特有的哀声，无论是“夜雨闻铃肠断声”（唐·白居易《长恨歌》），还是“络纬秋啼金井阑”（唐·李白《长相思》），无论是“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”（唐·温庭筠《更漏子》），还是“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”（南宋·周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》），都无一例外地让人感受到了秋天的萧瑟与凄凉。

在背后聆听这一阵凄迷秋声的主人公直至最后才出场，他无奈地发出“睡不著也末哥，睡不著也末哥”的感叹，这两句话非常简单朴实，用最直白的方式道出了自己的感受，极富生活气息。“孤孤另另单枕上迷模登靠”中的“孤孤另另”与“单枕”都说明了作者此刻的处境，在一番挣扎努力之后仍是难以入眠，只得倚枕斜靠。一个天涯漂泊、心绪难平的形象如在眼前。

除了一系列的叠字和象声词外，此曲的韵字也很有特点。前四句“闹”“叫”“哨”“落”，分别传达出四种独特的声响，闹是重音，叫是高音，哨是低音，落是轻音，这四种声响高低错落、轻重不同，在作者的耳边回响，让他烦闷的心绪又添一丝伤感。最后一个“靠”字，又凸显了作者的辗转难眠。曲中，悲秋之感与秋的悲凉声响相互渗透，达到高度的情景交融。值得一提的是，作者的悲秋之情隐忍而含蓄，更多的是一种倦怠与无奈，这也是元代诗人所共有的情感特点。