笔格〔1〕

笔格虽为古制，然既用砚山，如灵璧、英石，峰峦起伏，不露斧凿者为之，此式可废。古玉有山形者，有旧玉子母猫，长六七寸，白玉为母，余取玉玷或纯黄纯黑玳瑁之类为子者；古铜有鏒金双鏒螭挽格〔2〕，有十二峰为格，有单螭起伏为格；窑器有白定三山、五山及卧花哇〔3〕者，俱藏以供玩，不必置几砚间。俗子有以老树根枝，蟠曲万状，或为龙形，爪牙俱备者，此俱最忌，不可用。

【注释】

〔1〕笔格：即“笔架”，架笔的工具。

〔2〕双

螭挽格：两螭相挽成格之意。

〔3〕卧花哇：“哇”通“娃”。

【译文】

笔格虽是古时旧制，但现在已用砚台，如灵璧、英石所制的，峰峦起伏，以不显斧凿痕迹，因此笔格就废弃不用了。古玉笔格有山形的，有子母猫的，长约六七寸，白玉做成母猫，有瑕疵的玉或纯黄纯黑玳瑁之类做成子猫；古铜笔格有鏒金双螭挽为格的，有十二峰头为格的，有单螭起伏为格的。瓷器笔格有定窑白瓷的三山峰、五山峰和卧莲娃娃形，都可以收藏把玩，不必置于几案上。有些俗人用盘曲万状的老树根枝制成龙形笔架，爪牙齐备，最俗不用。

【延伸阅读】

笔格，即笔架、笔搁，架笔，搁笔之物。笔格历史久远，南北朝已有记载，吴筠《笔格赋》有“幽山之桂树……翦其片条，为此笔格”的记载。唐朝陆龟蒙也有“自拂烟霞安笔格，独开封检试砂牀”的自制笔格的举动。

宋代笔架材质多样，有铜、瓷、石等，多为山形，而铜制笔架多为螭龙形状，宋陆游有诗：“熟睡李书横竹架，吟余犀管阁铜螭”。明代，笔架已成为文房中不可或缺之物，材质更有珊瑚、玛瑙、水晶，还有瓷、玉、木等。清代笔架更胜，材质有玉、紫砂、水晶、铜、木、珐琅、象牙等，而以自然之物最为名贵。

【名家杂论】

古人读书写字，颇为讲究，必是焚香净手，一番铺陈，摊纸，研墨，挽起袖管，将毛笔饱蘸墨水，腹有千言，下笔有神。

闲来作书绘画，办理案牍公文，遇到文思不畅，须辍笔沉思、搜索枯肠的时候，为避免毛笔滚落地下或沾污他物，要有一个可供暂时搁笔的器物，笔架因此应运而生。即使停笔休憩，也要将毛笔洗净，搁置在笔架上，而非信手一扔。

明朝笔格为文房不可或缺之物，高濂《遵生八笺》所记载与文震亨的描写有所出入，据其记载当时人最喜欢“有一老树根，蟠曲万状，长止七寸，宛若行龙，鳞角爪牙悉备，摩挲如玉，此承天生笔格”。不过，这倒符合明代以“天然、不加修饰的器物为最上品”的原则。

清朝雍正帝即位后每日批阅奏章到凌晨一两点。朱批少则一字，多则万言。在位十三年，留下的朱批总计千万字，阅读数量则可想而知。如此勤政的“工作狂”皇帝，想必他案前的笔格也倍加辛苦。